00:00:00: Podcast o muzyce filmowej Skor&The City kończy właśnie pięć lat.

00:00:05: Z tej okazji chcę przypomnieć Wam niektóre ważne dla mnie odcinki z archiwum.

00:00:09: Być może zapodziały się gdzieś w gąszczu materiałów, bo w tej chwili odcinków jest już ponad... ...sto pięćdziesiąt!

00:00:17: Niezmiennie dziękuję że jesteście.

00:00:19: Jeśli słuchanie Skor & The City sprawia Wam przyjemność to ocencie podcast puśćcie go dalej albo po prostu do mnie napiszcie.

00:00:29: dobrego urodzinowego słuchania, Magda.

00:01:04: Nie będę w tym odcinku pytać kompozytorów o to jakie znaczenie mają dla nich nagrody.

00:01:08: no bo tutaj bądź my.

00:01:09: szczerze nie ma gwarancji że odpowiedź będzie szczera i trudno mieć do komuś za złe.

00:01:15: każdy moment w którym docenia się naszą pracę jest cenny i ważny.

00:01:20: ale zapamiętałam sobie takie słowa Hansa Zimmer'a który kiedy go kiedyś spytałam o Oscara odpowiedział tak Nie dbam o nagrody.

00:01:30: Dbam od człowieka, który poświęca czas i pieniądze aby pójść do kina na film z moją muzyką.

00:01:38: Miał wtedy jednego oskara za Króla Lwa.

00:01:40: dziś ma dwa i przy tym drugim oskarze rzeczywiście udowodnił że to widziowie i słuchacze są dla niego ważniejsi niż te wszystkie ceremonia.

00:01:48: Opowiem wam o tym a także o tym jak skomplikowaną historię z nagrodami za muzykę ma amerykańska akademia filmowa gdzie jeszcze nagradzani są kompozytorze i czy nagrody zmieniają życie.

00:02:02: To jest podcast o muzyce filmowej Score and the City, dziękuję że słuchasz!

00:02:07: Opowiadam tutaj o tym co i dlaczego dobrze w kinie brzmi a obok historii jest sporo nowości zaś przede wszystkim ludzie i ich niebanalne biografie.

00:02:17: Zachęcam, żeby ocenić gwiazdkami podcast w iTunes i Spotify.

00:02:22: Zasubskrybować kliknąć w dzwoneczek po wiadomie o nowych odcinkach bo to wszystko przedłuża podcastowi życie.

00:02:31: Gwiastek a raczej gwiazd.

00:02:32: w tym odcinku na pewno nie zabraknie opowieść o nagrodach za muzykę filmową.

00:02:38: rozpocznijmy sobie od Oskarów Właściwie od tej nocy, która miała miejsce kilka dni temu.

00:02:44: Dziękuję że daliście mi gitary i perkusje zamiast gier wideo.

00:02:48: Tak mówił Ludwik Jarnsson odbierając wtedy statuetkę za muzykę do filmu Openheimer.

00:02:55: I te słowa kierował dorodziców którzy byli na widowni podczas ceremonii.

00:03:00: w kategorii najlepsza piosenka wygrał utwór z filmu Barbie What Was I Made For?

00:03:05: A Billie Eilish została tym samym najmłodszą osobą, która zdobyła dwa Oskary.

00:03:11: Te wybory akademii skomentowałam dla Interi i wtedy mówiłam mniej więcej tak, że w kategoriach muzycznych i to ten rok również udowodnił najwięcej szans mają produkcje głośne ale nie o te dosłowną głość chodzi a o nośność tytułu.

00:03:28: jednocześnie umyka nam muzyka bardziej wyrafinowana odważniejsza być może nawet taka która wprowadza już gdzieś tam do Hollywood nowe trendy A te Zadomowią się na dobre, nie wiem za parę lat, za parnaście może.

00:03:43: Bo w muzyce też panują mody, style a muzyka filmowa stale się zmienia i stale ewoluje.

00:03:50: I takim przykładem nowych trendów, nowych rzeczy jest fantastyczna ścieżka dziarskina Fenriksa do biednych istot.

00:03:59: Trochę mi go żal ale Ludwig Jarnsson skomponował solidną jakościową ścieżkę w połączeniu ze sławą psanego filmu.

00:04:06: właściwie nie było tutaj konkurencji.

00:04:09: I ta wygrana cieszy również dlatego, że szwedzki kompozytor ma mamy polkę i sporo czasu spędzał.

00:04:15: I pewnie wciąż spędzę w Warszawie.

00:04:18: Z kolei obecność Billie Eilish w kinie wskazuje na taki bardzo ciekawy nurt piosenki filmowej.

00:04:24: Piosenka, która w swojej formie w brzmieniu przypomina piosenkę aktorską, autorską i jest takim małym spektaklem.

00:04:34: Dwie muzyczne kategorie to teraz mamy Best Original Score i Piosenko.

00:04:38: Ale czy tak było zawsze?

00:04:40: To sobie, opowiecmy od początku.

00:04:42: Amerykańska Akademia Sztuki i Wiedzy Filmowej przyznaje Oskary za muzykę od nieco tysiąc dziewięćset trzydziestego piątego roku a więc od osiemdziesięciu dziewieściu lat.

00:04:53: Uwaga!

00:04:54: Ceremonia podczas której po raz pierwszy przyznano nagrodę za muzyka miała miejsce w trzydziestym piątym ale dotyczyła filmów z roku trzydziestego czwartego czyli tych dziewiendziesięcioletnich.

00:05:08: I to może trochę wprowadzać błąd, a internet lubi powtarzać informacje także te nie do końca sprawdzone i w wielu miejscach natknęłam się na taką informację że mamy oskary od roku trzydziestego czwartego.

00:05:23: Na przykład nie!

00:05:24: Dzieląc się z Wami dzisiaj faktami o oskarach korzystam przede wszystkim z oficjalnej strony Akademii.

00:05:31: polecam ją zresztą bo jest tutaj masa materiałów w tym starych zdjęć.

00:05:36: I tak w kronice Oskarowań na tej stronie, po trokiem w milionów tysiąc dziewięćset trzydziestym piątym mamy taką informację.

00:05:44: Music was honored for the first time in two categories scoring and song.

00:05:50: i aby uzupełnić jeszcze te wiadomości na start dodajmy że nominowanych wskazują i to jest do dzisiaj członkowy akademii którzy są twórcami piosenek i kompozytorami obu płci.

00:06:02: rzecz jasna No a nagrodzonych potem wybierają już wszyscy akademicy głosując.

00:06:08: Do piosenek jeszcze wrócę, na razie chciałabym poświęcić chwilę czasu temu słowu score bo to właśnie w rzeczywistości ani soundtrack jest muzyką.

00:06:20: w filmie To słowo original dodaje się żeby już nie było żadnych wępliwości.

00:06:25: o co nam chodzi?

00:06:26: Nie ma dosłownego tłumaczenia na język polski.

00:06:29: mówimy więc ścieżka muzyka ścieżka dźwiękowa, ścieża filmowa.

00:06:33: zamiennie i bardzo dobrze.

00:06:35: Uważajmy jednak z tym soundtrackiem bo to słowo odnosi się raczej do zapisu całości czyli muzyki oryginalnej i ewentualnie zaadaptowanej na potrzeby filmu jeśli to ma miejsce a przede wszystkim dotyczy wydania tego wszystkiego na jakimś nośniku kiedyś na płycie dzisiaj głównie cyfrowo.

00:06:55: Kluczowe jest słowo score.

00:06:57: w języku angielskim i w muzyce oznaczające orkiestrację, aranżację, partyturę.

00:07:02: może też oznaczać nuty.

00:07:05: I to już chyba jasne.

00:07:06: dlaczego też score?

00:07:08: In the city!

00:07:09: W milionadze tysiąc dziewięćset z trzydziestym piątym roku kategorie nazywają się po prostu Best Scoring i Best Song.

00:07:18: Nagroda Za scoring, za muzykę przypada filmowi idziemy po szczęście czy też noc miłości.

00:07:24: pod dwoma tytułami ten film funkcjonuje.

00:07:27: A film opowiada o dziewczynie, której marzy się kariera śpiewaczki operowej.

00:07:31: Pod muzyką do tego filmu podpisani są Viktor Schertsinger oraz Gaz Kahnn.

00:07:40: I tutaj mała ciekawostka, ponieważ Pan Wiktor to był również reżyser.

00:07:45: Ale także jak mocniej zpenetrowałam jego twórczość, to się okazało że napisał jedną z moich ukochanych piosenek.

00:07:53: As Kolej Gaskan to jest autor słów do tak wielkich przebojów jak My Baby Just Care For Me, Dream A Little Dream Of Me i wielu innych.

00:08:05: Zatem czy to oni są pierwszymi laureatami?

00:08:08: o skarów muzycznych, no właśnie niekoniecznie.

00:08:12: Bardzo to jest wszystko skompikowane.

00:08:13: w pierwszych latach nagród za muzykę Nagradzano bowiem przede wszystkim studia W tym wypadku Columbia i jej muzyczynego szefa Luisa Silversa Lepiej mieli od początku autorzy Piosenek.

00:08:28: trochę lepiej tutaj zwyciężyła piosenka z wysołej rozwódki z Fredem Asterem i Ginger Rogers, a autorami muzyki są Kon Conradz i autorem słów Herb Magidsson.

00:08:41: Tak narodziły się muzyczne oskary.

00:08:44: I tu należy jeszcze dodać że kompozytorów muzyi indywidualnie.

00:08:48: już nie studia, a imiennie panów i potem Panie.

00:08:52: Nagradza Akademia od roku milionów tysiąc dziewięćset trzydziestego dziewiątego, i pierwszym nagrodzonym był Eric Wolfgang Korngold za muzykę do filmu Przygody Robin Hooda.

00:09:02: Ale w tym samym roku są też nominowani dwa inni europejskie twórcy.

00:09:06: biografii obu panów prowadzą do Polski czy też z dzisiejszej Polski więc pozwolę je sobie wymienić bo są Wiktor Young który opowiadałam Wam już o tym kilku odcinkach podcastu, a Kubas Tankiwicz mój gość w jednym całym odcinku, który jest rozmową o yangu.

00:09:26: Miał rodziców w Mławie do Warszawy, trafił w Stanach Zjednoczonych, ale wrócił tutaj jako młody chłopak i tutaj się muzycznie wykształcił.

00:09:36: też w Warszawie, debiutował w filharmonii narodowej.

00:09:41: No i dzięki!

00:09:43: Temu trochę Polski jest w jego bardzo znanej na świecie twórczości, z której to twórczy ości chyba najsłynniejszą jego filmową piosenką filmową.

00:09:52: Jest One iPhone in Love i Franz Wachsmann to drugi kompozytor którego ścieżki filmowe prowadzą na terenę dzisiejszej Polski.

00:10:01: urodzony w dzisiejszym chorzowie i o mały włosa nie zostałby pracownikiem banku w dzisiajszym o polu.

00:10:13: Oba i zresztą Oskary dostali Viktor Jank pośmiertnie, bo on smarł w wieku zaledwie pięćdziesięciu siedmiu lat i nie dożuł nawet nominacji ogłoszenia nominacji za swoją muzykę do filmu w osiemdziesiąt dni dookoła świata.

00:10:30: W pierwszym okresie kategoria Score obejmowała zarówno ścieżki oryginalne jak i adaptacje muzyki czyli materiał istniejący wcześniej wykorzystany w filmie.

00:10:41: No i to jak łatwo się domyślić, zrodziło problemy.

00:10:45: W ytysiąc dziewięćset trzydziestym dziewiątym roku Akademia dodaje więc słowo original które mamy w nazwie tej kategorii do dzisiaj.

00:10:53: nie oznacza to jednak że niu było od tamtej pory zmian.

00:10:57: no wręcz przeciwnie kategorie muzyczne przechodziły tych zmian naprawdę wiele.

00:11:04: po pierwsze wymienimy podział na gatunki.

00:11:07: Dramatic picture, musical picture w latach późniejszych jeszcze comedy score.

00:11:11: cytuję te nazwy kategorii po angielsku bo one są czytelne a chyba mówią nam najwięcej.

00:11:17: ale to nie jedyne podziały.

00:11:19: zatem były także Best Score i Best Scoring Original i Adaptation, adaptation or treatment.

00:11:29: Zmiany nas wtrwały długo, bo aż do końca lat dziewięćdziesiątych jakby akademia się nie mogła zdecydować za co chce nagracać czy też może jak to nazwać.

00:11:39: Może wysuwam zbyt daleko idący wniosek że w świecie tej sztuki wizualnej reguły jakie rządzą się sztuką muzyczną kwestia oryginalności muzyki ale też pracy jaką się wkłada w adaptację utworu mogą pozostawać niezrozumiałe.

00:11:55: powrót do podziału na kategorię Pod względem gatunków w latach dziewięćdziesiątych mógł mieć związek z bardzo konkretnym wydarzeniem, mianowicie z dominacją Disneya.

00:12:07: Studia miało wtedy niezwykle szczęśliwy czas nazywany disneyowskim renesansem.

00:12:12: no i filmy wykrywały dosłownie jeden za drugi.

00:12:15: właściwie zgarniały wszystko co się dało.

00:12:18: Alan Bergman przewodniczący sekcji muzycznej w akademii i autor wielu wspaniałych filmowych piosenek powiedział wtedy znamienne słowa.

00:12:26: Ludzie głosują na piosenki, a nie na muzykę ilustracyjną.

00:12:31: Akademicy spoza branży muzycznej ich nie rozróżniają, a gdy Skor skróla lwa konkuruje z forestem gampem tego naprawdę nie da się porównać.

00:12:42: Nie chodzi wówczas o jakość ścieżki, ale o to jaką rolę ma w filmie?

00:12:48: Te słowa cytuję luźno za New York Times'em i to są bardzo ważne słowa.

00:12:53: Nie chodzi o podział kategorii potrzebny albo niepotrzebny, chodzi o coś dużo ważniejszego – o zrozumienie funkcji i formy muzyki w filmie.

00:13:02: Dlatego chciałabym się tutaj zatrzymać i zaprosić Was na krótką wycieczkę do Polski z tego rozpasanego oskarowego Los Angeles!

00:13:12: Bo w Polsce nagrody za muzykę borykają się z tymi samymi problemami co wszędzie.

00:13:17: Co ciekawe, nie ma tego problemu jeszcze chyba z tego co mi wiadomo w sztuce np.

00:13:22: operatorskiej, użyty w innym filmie lub popkulturze charakterystyczne kostium na pewno byłby zauważony przez tych którzy decydują o nagrodach w tej dziedzinie i na pewno podnoszono by kwestię jego oryginalności.

00:13:37: tymczasem w muzyce tak się nie dzieje.

00:13:40: Największego pecha mają chyba polskie nagrody filmowe czyli orły.

00:13:44: No na przykład nominacja dla Witolda Lutosławskiego za muzykę do dokumentu Granatowy zeszyt rok dwa tysiące piętnasty.

00:13:50: To jest film wspominający kompozdora, ale wciąż nie ma tutaj ani gramo oryginalnej muzyki bo Lutoslawski zmarł w dziewięćdziesiątym czwartym.

00:13:59: ten sam rok dwadysiące pietnasty te same nagrody ta sama sprawa nominacja dla Czesława Niemenna za muzyka do dokumentów o nim samym.

00:14:08: no niewytłumaczalne.

00:14:10: Nic dziwnego, że ta sytuacja mocno polskich kompozytorów rozzłościła.

00:14:17: Tych kompozystorów, których prace w tamtym roku weszły do kin.

00:14:20: były muzyką nową oryginalną i jakoś niezauważoną, no bo nie znaną tak?

00:14:26: To myślę, że to właśnie to kierowało głosami.

00:14:29: Od lat o uregulowanie tych kwestii upominają się w środowisku między innymi Maciej Zieliński, kompozytor dziennikarz tytuł z Haudys Adam Kresiński z portalu SandTracks.pl i Inni.

00:14:40: sama była uczestniczką takiego panelu na ten temat podczas festiwalu Grand Prix Commedia w Ostrowie Wielkopolskim, do którego to panelu zaprosił filmowców i muzyków dyrektor Łukasz Maciejewski a po którym to spotkaniu wystosowaliśmy takie oficjalne pismo do festiwali które przyznają nagrody za muzykę w filmie z prośbą o jasne zasady i z taką wskazówką, że nagroda dla nieżyjącego kompozytora za użycie w filmie piosenki sprzed lat jest niewościwa.

00:15:11: Jeśli już to powinna dobić nagrodu dla konsultanta muzycznego, dla tej osoby która wybiera tę muzykę do filmu ale nie za muzyka ogólnie.

00:15:20: no nie tak na niej ścisłości.

00:15:23: jeszcze w regulaminie innych nagród Fryderyków zwracał też uwagę kompozutor Antonika Masała Zarkiewicz.

00:15:30: I jeszcze jeden przykład, plac zbawiciela i muzyka Pawła Szymańskiego.

00:15:34: Serwis film Polski, któremu ufam podaję, że muzyka z tego filmu pochodzi tak naprawdę ze spektaklu teatralnego Krystiana Lupy.

00:15:44: Dostała nagrody w Gdyni, dostała dominację do Orła.

00:15:47: no i jeszcze raz to nie znaczy, że ona w filmie gra źle, że jej nie powinno tam być absolutnie nie!

00:15:53: To znaczy jedynie, że kompozytorów powinno się nagradzać za prace oryginalne chyba że konstrukcja nagrody jest inna i że przewiduje inną opcję.

00:16:03: No bo na przykład swojego pierwszego Oscara, John Williams dostał właśnie za adaptację muzyki z muzyka lub skrzypek nadachu na potrzeby ekranizacji.

00:16:14: to nie jest w żaden sensie Oscar gorszy.

00:16:19: Jeszcze dokładniej ta kategoria nazywała się wtedy Best Music Scoring Adaptation and Original Song Score Uff.

00:16:28: Oskary mimo wszystkich zmian wypracowały sobie jednak na przestrzeni lat dość ścisłe zapisy co i kogo nagrodzić można, a co i koło nie.

00:16:39: I tak nominacje za muzykę do ojca chrzestnego dla Nino Roty swojego czasu cofnięto.

00:16:47: Kiedy się okazało, że kompozytor użył ukopoli części ścieżki do filmu Fortunella z roku nineteen pięćdziesiątego ósmego.

00:16:54: i tak był tam ten walc, który Wam chodzi po głowie w tej chwili.

00:16:58: I bez którego sobie nie wyobrażamy ojca chrzestnego.

00:17:02: inny ciekawy przykład.

00:17:04: W tym wypadku jednak jakiegoś niedopatrzenia ale od razu powiem ,że nie mam dostępu do materiałów, które by umożliwiały jakąś weryfikację danych.

00:17:13: Więc po prostu opowiem tę historię.

00:17:16: Myślę, że ona jest dość jednak znana.

00:17:18: rok, dziewiąćset osiemdziesiąty szósty, osiemdziestusiudmy i film Misja Rolanda Żofę.

00:17:24: Ennio Morricone przegrywa rywalizację Oscara z herbiechenkokiem nominowanym za muzykę do filmu Około Północy.

00:17:31: Z tymże tam grają głównie standardy jazzowe.

00:17:35: Czy zatem to jest nagroda za aranżę?

00:17:38: Za adaptacje?

00:17:39: Czy oryginalnej muzyki było wystarczająco?

00:17:42: Morricone bardzo to przeżył.

00:17:44: Nie chodziło pewnie o samą nagrodę, a o taką świadomość że przegrał nie z czyjąś muzyką.

00:17:51: co z tym jak akademicy oceniają to co słyszą bo muzyka do misji jest obłędna ale piosenki z Round Midnight znamy wszyscy od lat i to one uruchomiły wspomnienia.

00:18:03: na tej podstawie jak przypuszczam oddano głosy.

00:18:06: Tu wracam jeszcze raz do słów, ale na Bergmane że ludzie głosują na piosenki w tym sensie, że ludzie głysują na to jak muzyka gra w filmie a nie dokładnie na to czym ona jest.

00:18:20: No i tutaj jest pies pogrzebany czy oskar pogrzebane.

00:18:23: jakkolwiek byśmy nie powiedzieli Morricone doskonale wiedzą na czym polega praca kompozotera filmowego który tworzy no w pełni oryginalną muzykę do filmu i czym to się różni od aranżacji i opowiada o tej oskarowej przegranej w dokumencie Ennio, który wciąż można zobaczyć w streamingu legalnie.

00:18:41: Opowiada w pełen emocji sposób właściwie za łzami w oczach bo ludzie ocenili wtedy iluzję wspomnienia a to jest coś kompletnie innego.

00:18:52: To jest trochę tak jakby ktoś dzisiaj wzięł tę misję wtedy nową a dzisiaj już tak bardzo znaną i słynną.

00:18:59: wykorzystają ją w filmie dzisiaj i dostał za to Oscara.

00:19:04: Wyobraźcie sobie taki moment, że wychodzimy z kina tu i teraz i ktoś mówi muzyka była świetna.

00:19:12: Co to znaczy?

00:19:14: Czy to znaczy, że ta muzyka odezwała się w fantastycznych momentach, że się zgrała z jakąś sceną, z jakaś emocją?

00:19:23: czy to znaczy ,że osoba która mówi muzyka była świetna usłyszała nie wiem fantastyczne instrumentacje Piękną, oryginalną melodię.

00:19:35: Zapamiętała tę melodię była w stanie powtórzyć tę melodę zanucicią po wyjściu z kina?

00:19:41: Czy to znaczy że rozpoznaliśmy na przykład jak w Bridget Jones bardzo znaną piosenkę rozrywkową która odgrywa istotną rolę w filmie i nam się to tak zespoliło, że myślimy sobie kurczę ale ktoś to dobrze dobrał to na pewno jest kompozytor.

00:19:59: Otóż to nie jest kompozytor, to po pierwsze.

00:20:01: A po drugie jak widać tych takich ról muzyki w filmie i też jej samej może być bardzo dużo i może ona być na różne sposoby prezentowana.

00:20:14: Zajrzałam sobie z okazji tego odcinka pełnego faktów do regulaminu oskarowego i przeczytałam w tym regulaminie między innymi to że ten score czyli ta oryginalna muzyka pisała do filmu musi wynosić minimum trzydzieści pięć procent całej muzyki w filmie, żeby zgłaszać się do rywalizacji o nominację najpierw oskarową.

00:20:42: Co to oznacza?

00:20:44: To znaczy że jeśli w filmii mamy na przykład jakieś jeszcze piosenki wykorzystane, nie wiem, muzykę klasyczną, bo to może być bardzo wiele rzeczy i muzyka oryginalna, to żeby ta muzyka originalna w ogóle mogła ubiegać się o nominasję to musi jej być minimum trzydzieści pięć procent w całym tym muzycznym zestawie.

00:21:04: Z kolei, jeśli chodzi o piosenki noto i słowa i muzyka muszą być napisane specjalnie do filmu i musi istnieć słyszalne zrozumiałe merytoryczne wykonanie niekoniecznie wizualne oczywiście czyli musi być wyraźnie i tekst, i melodię w filmie słychać.

00:21:27: W treści filmu albo też jako pierwszy utwór na napisach końcowych.

00:21:33: wtedy to jest zakwalifikowany.

00:21:36: Piosenki wcale nie mają łatwiej jeśli chodzi o oskary.

00:21:39: mogą mieć nawet znacznie trudniej.

00:21:41: gdy historia oskarowa się zaczynała to regulamin wspominał jedynie że dany utwór musiał pojawić się w filmzie w poprzedzającym ceremonie roku aż do roku nineteen tysiąc dziewięćset cy czterciastego drugiego, kiedy wygrała piosenka The First Time I Saw Paris z filmu Lady Be Good muzyka Geron Keren i słowa Oskar Hammerstein II.

00:22:03: Podobno ten wybór akademii zdziwił nawet samego kompozatora, który był przekonany, że zwycięży coś zupełnie innego bo przecież tę piosenkę napisał na długo zanim film nakręcono.

00:22:15: mała ciekawostka, Oskar Amerstejn jest jedynym oskarem, który kiedykolwiek dostał.

00:22:22: No i dlatego właśnie nie wszystkie piosenki, które się nam wydaje że powinny być oskarowe mogą w ogóle być.

00:22:29: np.

00:22:31: Oskara nigdy nie mogła dostać z tych powodów piosENKA SINGING IN THE RAIN Z DESZTOWEJ PIOSENKI.

00:22:38: Natomiast jest wiele takich, które oskarowy są a my o tym nie wiemy.

00:22:44: I takie różne perełeczki wam podsyłam od czasu do czasu na swoim Instagramie.

00:22:50: Zapraszam, zajrzyjcie tam bo będzie też taki mini cykl o piosenkach które są oskarowe a my o tym albo już nie pamiętamy albo w ogóle ich z kinem nie kojarzymy.

00:23:04: Najwięcej nagrodzonych piosanek ma Disney.

00:23:07: powiem wam dlaczego tak jest dlatego że Disney jeszcze zanim Marka, zanim Instytucja i zanim Sława Disney to po prostu Walt Disney wyobraził sobie swoje kino z muzyką która zawsze będzie oryginalna.

00:23:22: To znaczy on oczywiście wykorzystywał też na początku sporo muzyki klasycznej tak zwanej Muzyki Poważnej ale później od samego początku budowania tych pełnometrażowych animacji budował też zespoły talentów zespoły kompozytorskie, gdzie było kilka osób odpowiedzialnych za różne muzyczne zadania i kładł ogromny nacisk na to aby do jego filmów powstawały utwory oryginalne.

00:23:52: I to się właściwie dzieje do dzisiaj.

00:23:57: I tym Disney wyróżnia się też na tle innych.

00:24:00: nigdy w filmie Disneya nie usłyszecie piosenki np.

00:24:04: która gdzieś już zagrała.

00:24:07: nigdy nie ma tego muzycznego second handu.

00:24:09: Zawsze to jest oryginalne, w związku z czym po pierwsze tym piosenkom dużo łatwiej było się w ogóle dostać na listę oskarową.

00:24:17: no aże disney jako drugi punkt swoich najważniejszych muzyczych zadań postawił sobie też by to było jakościowe.

00:24:24: i tak też jest do dzisiaj.

00:24:26: disney zawsze miał i ma przewspaniałych kompozutorów w tym no między innymi Alana Menkena laureata przypomnę Begatela ośmiu oskarów.

00:24:36: Mogłabym tak jeszcze naprawdę długo mówić o tych wszystkich nagrodach, bo to jest tylko ułamek.

00:24:44: Może dodam jeszcze to że przez pierwsze lata nagrody nazwiska stale się powtarzają, nazwisko kompozytorów.

00:24:50: Jest też w tej kategorii muzycznej na przykład filmu w kilkanaście, a nie kilka, tak jak jest dzisiaj.

00:24:57: A powtarżają się, bo filmów robi się dużo.

00:25:01: Kompozytory pracują sprawnie robią filmów

00:25:03: np.,

00:25:04: Zdziwicie się kilkanaście, a najlepsi ponad dwadzieścia albo i więcej w jednym roku.

00:25:13: I ponieważ te kategorie też mają taki dosyć dziwny podział zmieniający się więc lądują rastu, rasturastu... W tym pierwszym oskarowym roku, w thysiąc dziewięćset trzydziestym piątym na przykład dwukrotnie jest obecny Max Steiner właśnie jako szef muzyczny studia, choć nie jako kompozytor, który doceniony jest za swoją muzyzczną ilustrację.

00:25:39: Ale czy się tak zdarzało, że jeden kompocytor z powodu właśnie licznych kategorii muzyczych dostawał Oscary właśnie nie tylko w jednej ale też w innych?

00:25:50: Tak!

00:25:51: I jest jeden, tylko taki kompozoitor.

00:25:52: on się nazywał Mervyn Hemlisch.

00:25:55: Zwyciężył w dwóch kategoriach, w tresim roku original dramatic score za film Tacy Byliśmy oraz best adaptation score za rządło.

00:26:10: Hamlish.

00:26:11: to jest też kompozytor który wygrał wtedy za piosenkę The Way We Were z filmu Tacy byliśmy trzeciego oskara więc jest jedynym kompozytorem który dostał trzy oskary podczas jednej oskarowej nocy.

00:26:27: Jeszcze słowo o kobietach, bo pamiętam doskonale jakie zamieszanie wybuchło jak Hildurg Nadotir dostała Oscara za film Joker i jak światowa prasa się rozpisała że to mamy pierwszą kobietę która odbiera statuetkę Oscara.

00:26:44: Za muzykę.

00:26:45: pozwoliłam sobie wtedy przypomnieć na Facebooku a dzisiaj... Też powtarzam, że kobiety w tej dyscyplinie są obecne.

00:26:53: Były obecne i będą obecne.

00:26:55: może tylko nie jest to takie głośne.

00:26:58: Bo wśród laureatek oskarów za muzykę w tym oczywiście za muzyka oryginalną mamy Rachel Portman.

00:27:05: To jest film Emma rok dziewięćdziesiąty siódme and Adley Fulmonti rog dziewiąćdzysiąty ósmy Merlin Bergmann zdrzona Alana Bergmann na który się od dzisiaj pojawiał.

00:27:15: ona ma trzy oskary Oscarama Adele Cały festiwal o skarowych nominacji ma Diane Warren, która jest uznaną autorką piosenek i niedawno dostała od Amerykańskiej Akademii honorową statuetkę jako pierwsza w ogóle osoba pisząca piosemki w historii względu na płeć właśnie za swoje osiągnięcia.

00:27:39: No i mamy hildur więc jak widać tych kobiet trochę jest Za Oscarioza.

00:27:46: przypominam też, że John Williams jest w tym momencie najstarszym nominowanym do Oscara.

00:27:52: Kiedykolwiek artystą ma pięćdziesiąt cztery nominacje.

00:27:57: no i jest drugą najczęściej nominowaną osobą po Disneyu.

00:28:01: a w ogóle fakt, że Oscar jest oskarem to właściwie też zasługa Disneya.

00:28:09: ta książka dopiero się ukazała.

00:28:11: Już jestem zaczytana, jeszcze nie skończyłam ale naprawdę czyta się świetnie jak kryminał sensację Love Story i komedię w jednym oskarowy wojny Michaela Schulmana.

00:28:22: Świetna książka na prawdę dla wszystkich którzy oskary kochają, kochują kino i na przykład chcą się dowiedzieć o co chodziło z tą pomyłką wszechczasów i oskarem dla Lalaland czy filmu Moonlight.

00:28:37: No właśnie, ale jest też w tej książce foskarowych Wojnych historia o tym jak oskar stał się oskarem i te wszystkie oczywiście anegdoty że tam sekretarka akademii zobaczyła statuetkę i powiedział to kubek w kubeku mój wujek oskar.

00:28:56: ten przydomek był na początku lekko pogardliwy.

00:29:02: No właśnie, podobno jak czy tam zmieniło się?

00:29:04: to?

00:29:04: za sprawą Walta Disneya, który kiedy odbierał nagrodę za animacje Trzymałe Świnki w ciesiąc dziewicet trzydziestym czwartym roku użył imienia Oscar i wypowiedział je ze szczerym uznaniem.

00:29:15: Odtąd nabrało to imię zupełnie innego charakteru.

00:29:19: Oskarowe wojny.

00:29:20: bardzo Wam polecam do czytania w ciągu roku.

00:29:23: Sporo tam jest akcentów muzycznych między innymi Marvin Hamlich wspomniany opisany w różnych swoich przygodach I także w tym momencie, w którym pisał piosenkę.

00:29:35: chciałbym dostać Oscara, którą na jednej z Galii śpiewali młodzi artyści filmowi.

00:29:41: Tu chyba postawmy kropkę i wsiądźmy w samolot z powrotem do Europy a konkretnie do Polski.

00:29:49: czas zamienić Los Angeles na inne miejsce i opowiedzieć o tym gdzie jeszcze przyznaje się nagrody za muzykę?

00:29:58: W Polsce są to orły, jak już mówiłam polskie nagrody filmowe.

00:30:01: Jest Gdynia.

00:30:03: Mamy też festiwal filmowej imienia Krzysztofa Komedy Ground Prix Comeda i to jest festiwan na którym finansową całkiem wysoką nagrodę dla kompozytora przyznaje się co roku.

00:30:16: Wracam pamięcią do wspaniałego festiwalu Transatlanty, który wymyślił i prowadził przez lata Jan Apekacz-Marek nasz laureat Oscara za muzykę do filmu Marzyciel.

00:30:27: Transatlantyk zmieniał swoje miejsca, ale zawsze sporo uwagi poświęcał kompozytorom.

00:30:32: Był tam też taki wyjątkowy konkurs polegający na improwizacji do filmu, który to film, fragment tego filmu kompozutorzy Pianiści widzieli po rozpierwszym życiu w momencie, w którym siedzieliśmy instrumentów.

00:30:51: Mamy też last but not least fantastyczny festiwal muzyki filmowej w Krakowie, gdzie również jest przyznawana nagroda za ścieżkę roku.

00:31:05: Ale tam na FMF-ie od ponad dziesięciu lat przyznawa jest też nagroда Young Talented World i to jest taki drugi sort nagród za muzykę właściwie filmową, ale jeszcze nie filmową czy też może dla tych aspirujących młodych twórców którzy chcą zostać kompozytorami muzyki filmowej tak na pełnej petardzie.

00:31:29: i rzeczywiście w większości po tym konkursie się to udaje.

00:31:34: Ale też po kilku innych bu.

00:31:36: takie konkursy na świecie są Young Talent Awards do bezwątpienia w tej części Europy, taki konkurs najważniejszy polegający też na tym że pisze się muzykę do podanego wcześniej fragmentu serialu filmu.

00:31:51: Wysyła się tą pracę i nagroda to jest wykonanie tej muzyki na żywo podczas festiwalowej gali.

00:31:57: Podobny konkurs jest też organizowany przez Speed Fire Audio i ten konkurs wygrał w biegłym roku Aleksander Dembic, którego słyszycie w każdym odcinku podcastu Boga.

00:32:10: W tej pięknej czołówce.

00:32:13: Alek postanowił zaszaleć i wziąć u niego konkursie się nagle okazało że jeśli chodzi o fragment serialu Bridgettonowie to on jest na świecie najlepszy.

00:32:25: też miał najciekawsze pomysł a wśród nagród było m.in.

00:32:30: spotkanie jeden na jeden z kompozytorem Chris'em Bowers'em.

00:32:34: Przy okazji muszę to powiedzieć, że Chris Bowers został również kilka dni temu laureatem Oscara ale nie za muzykę.

00:32:40: A za film.

00:32:42: ostatni warsztat który wyreżyserował drugi jego film w rywalizacji oskarowej by wcześniejszy film też krótki dokument dostał nominację do Oscara a ostatni warstw to jest film muzyczny bo on opowiada o warsztacie w którym naprawia się utrzymuje przy życiu kilkadziesiąt tysięcy instrumentów dla uczniów szkół publicznych w Los Angeles, żeby dzieciaki miały na czym grać.

00:33:08: To jest taki mały wątek oskarowy z tej ostatniej ceremonii kompletnie nie przebijający się do mediów a myślę że szalenie ważne bo tam w tym filmie pada takie piękne zdanie uszkodzony instrument, zepsuty instrument to znaczy dziecko które nie ma na czymgrać ale nie w naszym mieście.

00:33:28: Więc śledźmy karierę Chrisa Bewerson, nie tylko kompozytora ale także reżysera.

00:33:33: Gdzie jeszcze przyznaje się nagrody za muzykę filmową?

00:33:37: Grammy, nie powiedziałam o Grammy.

00:33:39: Dobrze to jeszcze jeden szybki skok za ocean, ale wracamy do Europy i tutaj mamy Cannes.

00:33:46: O tym się rzadziej mówi że Cannes ma nagrodę za muzyka co prawda poza regulaminową, ale jednak W historii mamy też polskie akcenty w tej nagrodzie, no między innymi ostatnio.

00:33:58: Paweł Mykietyn za muzykę do filmu i o. I takim wydarzeniem, które jest również bardzo ważne jeśli chodzi o Nagrody Za Muzykę Filmową jest też festiwal filmowy w Gandawie gdzie przyznawane są nagrody, które nazywają się World Soundtrack Awards.

00:34:16: Tą częścią muzyczną festiwalu kieruje Dirk Bros'a, kompozytor i medrygent-gość podcastu Skor and the City.

00:34:24: wspaniały człowiek bez pamięci zakochany w kinie promujący tę muzykę filmową pomiędzy swoimi poważnymi koncertami jak tylko może występujący też w Polsce na festiwalu muzyki filmowej.

00:34:36: ten stały tutaj most.

00:34:38: jest to pamiętajcie że dirk jest tą osobą która właśnie w Gandawie koncertami i muzyką filmową się zajmuje, w Belgii.

00:34:49: Ale także lata, lata temu zanim ktokolwiek jeszcze z nas młodych relatywnie słuchających pomyślał sobie że marzą nam się koncerty z muzykom filmową to on już tę muzykę filmową programował i wkładał do koncertów na.

00:35:04: ludzie się pukali w głowę i mówili co to za w ogóle niedorzeczne pomysł.

00:35:08: Także Gandawa Belgia miasto jak z bajki, przepiękne disneyowskie właściwie i world soundtrack awards.

00:35:15: To jest tylko kilka miejsc w historii nagród za muzykę filmową.

00:35:21: zdarzają się też takie rzeczy niespodziewane jak na przykład foch.

00:35:28: I takiego focha wśród kompozytorów strzelił między innymi Bernard Herrmann, kompozoator Alfreda Hitchcock'a, który w pewnym momencie obraził się na Akademię i wystąpił z jej szeregów jako głosujący, bo nie spodobały mu się nowe zasady, nowe zasad rządzące kinem, muzyką filmową.

00:35:49: Zmiany które, że o tym mówiłam w muzyce filmowej co jakiś czas się pojawiają.

00:35:55: ale taką historią też książkową w sensie literacką albo filmową dobrze pozostańmy przy przy filmowych historiach jest historia Hans Zimmer i jego drugiego Oscara za Dune.

00:36:11: Obiecałam, że wrócę do Cimera i do jego oskarów więc to jest ten moment.

00:36:15: Nie wiem czy pamiętacie?

00:36:16: Hans Zimmer nominowany za muzykę do filmu Dune, świat po pandemii się otworzył i Hans Zimmer ruszył w trasę koncertową.

00:36:28: Zawsze podkreśla że ci ludzie, ci widzowie i słuchacze publiczność to jest dla niego najważniejsze środowisko.

00:36:35: I rzeczywiście dał temu wyraz.

00:36:38: na noc gali oskarowej miał zaplanowany koncert ze swoim zespołem w Amsterdamie.

00:36:47: nie tylko nie odwołał koncertu jak się okazało, że ma nominację do oskara Nie tylko nie załatwił zastępstwa ale w ogóle olał to cały Los Angeles, wsiadł samolot poleciał do Europy koncertować.

00:37:04: To był taki niezwykły moment kiedy właściwie w ciągu paru minut świat obiegły zdjęcia Hansa Zimmer'a pozującego z taką małą statuetką Oscara z zabawką, taką ze sklepów, z pamiątkami w białym hotelowym szlafroku wrotem I to był właśnie Zimmer podczas nocy oskarowej sfotografowany przez córkę, która przygotowana na wypadek nagrody wręczyła mu właśnie tego zabawkowego.

00:37:37: Oskara i zrobiła tacie zdjęcia.

00:37:39: Tata z ogromnym dystansem do siebie, dźwiato z poczuciem humoru stanął do tego zdjęcia w tym białym szlafroku.

00:37:47: zapozował w hotelowym barze gdzie zapewne świętował z przyjaciółmi sukces do rana.

00:37:55: ale zupełnie przypadkiem, a może i nie przypadkiem to był ten rok kiedy Akademia postanowiła trochę pociąć ceremonię i tylko część pokazać na żywo.

00:38:07: I między innymi wycięto z tej ceremonii na żywo kategorie muzyczne uznając że one nie są aż tak znowu ważne żeby widzowie podążali za nimi i oglądali je w czasie rzeczywistym.

00:38:21: Wtedy Zimmer zupełnie nieświadomie Tak mi się wydaje, ale nie jestem tego pewna.

00:38:26: Zagrał akademiką na nosie i powiedział proszę bardzo a ja jestem tutaj gdzie właśnie ludzie chcą oglądać kompozytora na żywo i słuchać na żywo jego muzeki.

00:38:38: Zbliżamy się do końca.

00:38:40: jeszcze chciałabym podzielić z wami wynikami ankiety którą zrobiłam na swoim instagramie i zapytałam was wtedy o właśnie różne rzeczy związane z nagrodami za muzykę filmową.

00:38:53: Odpowiedzi bardzo wszystkim, dziękuję za udział.

00:38:57: Pytanie pierwszy czy nagrody są ważne?

00:39:00: Pięćdziesiąt siedem procent owszem.

00:39:02: Trzydzieści dziewięć procent odpowiedzi są ważne dla twórców.

00:39:07: Czy oskary decydują o tym jaki film obejrzycie?

00:39:10: To było pytanie drugie.

00:39:12: i czterdzieści osiem procent odpowiada często trzydzieści trzy procent nie myślą o tym.

00:39:18: I trzecie pytanie jak uhonorować artysta?

00:39:22: I tutaj już przewaga jest duża.

00:39:25: Siedemdziesiąt jeden procent, że kupienie biletu do kinę na film to jest albo na koncert, to jest godne uhonorowanie artysty.

00:39:36: Dziewięćnaście procent mówi, że pamięć to też jest godny uhonorywanie artysty.

00:39:42: i zanim zakończę to jeszcze jedno nazwisko i jeszcze jedna historia oskarowa właściwie taka dosyć i zabawna, i trochę skandalizująca.

00:39:54: Gdyby muzyka filmowa nie była niżą którą jest tylko była powiedzmy tak znana jak aktorstwo to pewnie mielibyśmy w serwisach plotkarskich ten moment.

00:40:05: Nie wiem czy pamiętacie Billa Kontiego wspaniałego kompozutora między innymi twórsem muzyki do filmu Rocky który aż dziewiętnaście razy w historii był szefem muzycznemuskarów.

00:40:18: Jest taka funkcja I ja.

00:40:20: co roku, jak są ogłaszani ci prezenterzy oskarów itd.

00:40:25: i wszyscy inni ważni ludzie, którzy tam będą się kręcić to ja zawsze sprawdzam kto będzie szefem muzycznym oskaru?

00:40:31: W dyrygentem?

00:40:32: komu będziemy zawdzięczać tą oprawę muzyzczną oskarową?

00:40:35: ale niestety ta oprawa muzyczyna oscarowa trochę skręca w stronę widowiska telewizyjnego bez udziału żywych mózgów albo też z nimi gdzieś schowanymi, gdzieś na boku, gdzieś inaczej.

00:40:50: No zupełnie nie tak jak to było kiedyś właśnie za czasów między innymi Billa Kondiego.

00:40:56: więc ten genialny kompozytor zwrócił uwagę producentu w gali swoją muzyką do Rokiego i zaproponowali mu współpracę.

00:41:05: a on się zgodził bo uważał że uwielbia żywe emocje, uwielbia reagować natychmiast na wszystko co się dzieje na scenie się na to pisze i wtedy zgodnie z decyzją reżysera musiał przerywać zbyt długie podziękowania artystów, po którejś tam sekundzie.

00:41:23: Musiał po prostu dawać orkiestrze znak do grania.

00:41:28: Był w tym tak skuteczny i tak zdecyplinowany i tak pracujący doskonale pod prasią czasu że jeden z producentów mówił o nim per wojownik ale była też pewna pani, która powiedziała do niego zupełnie inaczej.

00:41:44: W dwa tysiące pierwszym roku Julia Roberts odbierała Oscara za Arin Brokowicz i kiedy jej przemowa trochę się przedłużyła a Bill Conti zaczął grać powiedziała do niego człowieku z pałeczką czy też człowieku pałeczką bardzo pogardliwie.

00:42:04: później uznała że to niestosowne i wysłała mu kwiaty następnego dnia, aby go za to przeprosić.

00:42:13: Moi drodzy, to właściwie cała ta opowieść o całym tym zgiełku czyli o nagrodach za muzykę filmową, choć oczywiście wiem że tematu wyczerpać się nie mogłam i pewnie nawet się nie zbliżyłam do tego.

00:42:27: Jestem ciekawa co myślicie?

00:42:29: Dajcie znać w komentarzach czy w ogóle lubiciem tę całą zabawę, to cały śledzenie tego kto wygrywa i dlaczego.

00:42:37: A ja na koniec zadam sama sobie pytanie, czy muzyka filmowa potrzebuje nagród i odpowiem na to pytanie.

00:42:45: Myślę że muzycy filmowej dzisiaj wbrew pozorom i wbref temu, że jest o niej głośno i uwielbiamy te wszystkie koncerty i się nią bardzo cieszymy, że muzece filmowe i dzisiaj najbardziej przydałby się po prostu szacunek.

00:43:01: Taki szacunk do tego czym jest dzisiaj ale też skąd się wzięła?

00:43:05: o czym bardzo chętnie w tym podkaście opowiadam, jak się zmieniała.

00:43:09: Krótko mówiąc abyśmy tak nie psioczyli na nią.

00:43:15: a to się dzieje.

00:43:16: Nie macie pojęcia ile razy ja słyszę jak ktoś do mnie mówi wiedząc z czym się zajmuje że on ona nie lubi muzyki filmowej.

00:43:27: nawet wśród najbliższych swoich osób mam takie które czasem powiedzą nie dzięki ja... Ja nie lubię muzyky filmowej I wtedy zastanawiam się, co to tak naprawdę znaczy.

00:43:38: Czy to znaczy że nie lubisz tej muzyki w filmie?

00:43:41: To znaczy, że film twoim zdaniem powinien nie mieć muzyky, bo muzyka w filmu oznacza bardzo dużo.

00:43:47: Oznaczą muzykę oryginalną, której sporo miejsca dzisiaj poświęciłam.

00:43:51: Oznacza muzyk.

00:43:53: już istniejącą umiejętnie w filmzie wykorzystano.

00:43:58: Wśród tej muzki istnieje i może być zarówno muzyka pop... Czes, ale może być też muzyka klasyczna.

00:44:05: Muzyka poważna i wtedy przecież ona też staje się w pewnym sensie muzyką filmową.

00:44:12: Mózgą filmową może być piosenka która wpływa na narrację filmu, na akcję.

00:44:19: Muzyką w filmie może być umiejętnie wymyślony zaprojektowany dźwięk.

00:44:28: Szczególnie w ostatnich latach są takie przykłady ścieżek dźwiękowych, o których rzeczywiście bardzo trudno powiedzieć.

00:44:34: Czy tu się kończy dźwieńka zaczyna muzykę?

00:44:37: Czy to się kończa muzyka a zaczyna dźwięk?

00:44:39: takim skądinąd doskonałym filmem jest Strefa Interesów, który to film podczas ostatniej nocy oskarowej dostał.

00:44:48: Dwa Oscary, a jest to Polska koprodukcja!

00:44:52: Czy może w tej niechęci do muzyki filmowej chodzi o koncerty i o celebrację muzyky?

00:44:59: Tutaj odpowiem tak, ludzie chcą się cieszyć wspomnieniami.

00:45:02: Muzyka w filmie buduje bardzo mocno wspomnienia i wpływa na to jak potem myślimy o danym obrazie ale nawet o tym miacy byliśmy gdzie byliśmy i z kim byliśmy kiedy ten film oglądaliśmy.

00:45:17: Ludzie chcą sie cieszyć wspomnianiami, chcą słuchać pięknych melodii chcą się wzruszać.

00:45:24: I to się właściwie nie zmieni, czy wyrzucając muzykę filmową w ogóle mówiąc nielubimy powinniśmy też mówić nielobimy i wyrzucemy muzyka romantyczną bo przecież stąd się muzyka wzięła w ogóle.

00:45:38: Muzyka filmowa ma swoje źródło w późno-romantycznej muzyce europejskiej.

00:45:44: Czy musimy też wyrzucić muzykę programową?

00:45:47: Jak to jest?

00:45:48: co z tym?

00:45:49: Co z tym zrobimy?

00:45:50: Myślę sobie też że trochę jest potrzebna taka równowaga i ten balans, żeby jedno i drugie istniało ze sobą kultura popularne i kultura wysoka.

00:46:02: Gdybyśmy mieli tylko kulturę wysoką i tylko muzykę wysokom być może wstałaby się popularną i być może nie docenialibyśmy jej.

00:46:12: to popularne mówienie słuchanie też jest potrzebne.

00:46:18: To trochę prostsze, potoczne.

00:46:20: Myślę że każdy dialog, każdy język także muzyczny tego potrzebuje.

00:46:26: i czy to jest aż tak złe?

00:46:29: Że muzyka w naszym przypadku muzyka filmowa daje przyjemność?

00:46:35: pssądzę że jest coś dużo gorszego niż przyjemności też na P. I to jest pogarda.

00:46:42: więc tego muzyce filmowej nie życzę.

00:46:46: chciałabym żeby żeby ją ominęła.

00:46:50: A jeśli chcecie nagrodzić kompozytorów, departament muzyczny, wykonawców i muzykę w filmie jak i wszystkich pozostałych którzy ten film zrobili to jest jeden bardzo prosty, bardzo skuteczny sposób i każdy z was może być myślę ważniejsze niż akademia I ten sposób to pozostanie na napisach końcowych do końca Dziękuję.